Los carteles de películas suelen ser coloridos y lo suficientemente amplios como para captar la atención de la audiencia, incluso si eso resulta engañoso. Existen con la intención de promocionar dicha película y anunciar su presencia al mundo de una manera estéticamente agradable.
Sin embargo, los carteles de películas pornográficas rara vez se veían. Adornaban lugares específicos en cines pornográficos de mala calidad en tiempos en que esos eran los únicos lugares para ver películas sucias; pero las normas sociales hicieron que la distribución de las portadas de estas películas fuera significativamente limitada.
Hasta el día de hoy, siguen siendo una característica groseramente pasada por alto de las películas para adultos de los años 60 y 70, pero recientemente han disfrutado de una atención muy esperada por parte de otros entusiastas del porno, el arte y el diseño antiguos, que no solo se han dado cuenta, sino que también han defendido su reputación subestimada.
Un elemento importante en muchos de los carteles de películas pornográficas de la década de 1970 fue el uso predominante del arte cómico. La mayoría de los diseños eran dibujos, porque era una forma de volverse más sucio y sugerente sin dejar de ser menos sexualmente gráfico y libre de censura. Fue esencialmente el último período de los carteles pintados, ya que los de fotos se convirtieron en la norma poco después.
Los diseños de los carteles de muchas de las antiguas películas para adultos fueron algunos de los trabajos más subestimados del género, especialmente si se considera que estos pueden ser el mérito artístico más cercano que muchas de las películas pornográficas de la época tenían en común con las convencionales, mientras que por lo general también eran más suaves que el contenido para adultos de las películas reales.
En su libro Sexytime: The Post-Porn Rise of the Pornoisseur, Jacques Boyreau afirmó que estos carteles podían incluso ir un paso más allá que las películas.
“(Los carteles) son en realidad más pornográficos, con su énfasis en el diseño: el diseño pornográfico. La peculiar libertad de las insinuaciones sin restricciones de estos carteles y los estudios de figuras recalentados de la carne del arte clásico es un poco un crimen perfecto”, escribió Boyreau en su libro. “No venden entradas al público en general, pero están pensadas para que las vea el público en general. Como tales, ocupan un vórtice público, un espacio lleno de posibilidades de reconocimiento erróneo, incluido el “error” de querer el cartel sin querer la película”.
De hecho, muchas veces no hacía falta ver o disfrutar la película para gustarle el cartel. En algunas ocasiones, los carteles eran lo mejor de una película.
Robin Bougie, autor de Graphic Thrills, posiblemente el libro nuevo más completo sobre el tema ha intentado activamente encontrar a algunos de estos artistas, pero la tarea ha resultado ser más difícil de lo que se piensa.
“Muchos de los ilustradores eran hombres de familia y, a finales de los años 70 y principios de los 80, ya eran de mediana edad o mayores”, dijo Bougie al blog Alienated in Vancouver. “Durante los años 50 y 60, se habían ganado la vida a duras penas con el arte publicitario, las novelas pulp, los carteles, las portadas de revistas de aventuras para hombres, los libros infantiles y otros trabajos similares.
“Quieren que se les recuerde por los libros infantiles que hicieron al principio de su carrera y por los paisajes que pintan ahora que están jubilados. No por el cartel de Pussycat Ranch y Ultra Flesh”.
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